每一种艺术形式都有自己的特点，有自己的个性。当然不同的艺术相互间有共同之处，可以相互学习，但是抛弃自身的基础和特点，而去模仿某一艺术形式，实际是欲开渠却毁掉了源头。如果强行在民歌这一艺术形式基础上发展成新诗体，其结果无非是提炼出一种高级的民歌罢了。比如我国的武术分南北两大派系，其下又分许多流派，它们都有各自的传统基础和风格。自然，它们相互间可以学习，取其所长补其所短，使本派技艺更加完美，风格更加突出。如果丢掉本派的传统基础和别具的风格，去完全模仿别派，那么这个派别便不复存在了。事实说明，每一种艺术样式都有自己独特的艺术风格和艺术语言，抛弃本身的传统基础而去依傍别的，便是走向消亡。 ....

诗歌史上这种异常现象产生的原因是由于现代民歌表现的内容和形式不能适应这个日新月异的时代要求，当时诗人很难从它们身上取得所急需的东西。如果把新诗的发展方向硬要建筑在民歌的基础上，实际上是用民歌的绳索又把新诗套了回去。从民歌本身来看，它的形式也是多种多样的，陕北有著名的“信天游”，甘肃、宁夏、青海有“花儿”，四川有“山歌两广、福建、江浙、安徽、云南等地都有自己的民歌，它们的形式和格调都差异很大。那么我们是以哪一种民歌形式为主呢？是“信天游”歌式还是四八句有韵的民歌呢？ ....

以往一种诗体总是首先在民间酝酿、发展，而后为文人采用，升华为一种新诗体。但是出现在“五四”时期的新诗实际上还未来得及在民间孕育、发展，却被文人们捷足先登了。产生这种诗歌史上异常现象的原因，可能是：一方面现代文人比民间诗人更具有吸收外来文化的优越条件，因为现代文人所处的环境、地位和所具备的知识，使他们能较早地接受外来新鲜文化。朱自清在《诗集导言》中列举了许多诗人创作新诗受到外国诗歌影响的例证。当时就连新式标点的运用和诗的分段分行都是模仿外国的。郭沫若说他青少年时代在四川家乡就阅读了他哥哥寄回来的外国作品，尤其他在日本留学时接触了泰戈尔和海涅的诗，“我自然受了不小影响，在一六、一七、一八几年间便摹仿他们，偶然地写过一些口语形态的诗。象《死的诱惑》一诗便是一九一八年春间做的。”胡适自己说《关不住了》是他最早的一首新诗，而这首诗却是他翻译外国的。我们还可以看见一大批文人从事创建新诗的活动。例 ....

今后新诗是否就一定在民歌基础上发展成为未来的新主体诗呢？就目前新诗发展的主要趋势来看，这种可能性还不十分明显。
首先，新诗的产生、发展有它自身的历史特点和基础。以往历史上的诗歌改造多是字数行数的增减，平仄、音韵的变化。而今天的新诗除却方块汉字相同外，它的词的组合已经是口语化，文法结构有了显著不同，其它如音节、平仄和排列形式也都发生了重大变化。从诗的形式来看，可以说是一次比较彻底的变革。尤其重要的是新诗登上诗坛的历史条件和从前大不相同。我国十九世纪末叶至二十世纪初，社会生活发生了更为剧烈的变化，西欧、美国、日本等国的哲学、文学艺术、科学技术都源源不断地涌向我们古老的国土，人们的思想空前活跃起来，要求接受欧美各国的新鲜东西，以改变我们落后的状态。而我们古老的文明却远远不能适应这一巨大变化，因为僵死的“八股”文体不可能表达新鲜活泼的思想，严格死板的律诗绝句也不可能表达人们澎湃激荡的感 ....

 关于新诗发展方向问题，人们的认识也是不一致的。有人认为民歌是今后新诗发展的唯一方向，这种看法太绝对化了，是值得认真商榷的。
 民歌对我国古典诗歌的形成的影响是巨大的。例如屈原，如果没有《国风》、《九歌》这样的民间诗歌的哺养，他便很难形成“楚辞”这一诗歌形式。汉代五言诗也是受当时五言乐府的影响而产生的。曹氏父子、李白、杜甫、白居易、李贺等许多诗人无不受民族奶汁的哺养。李白十分喜欢乐府诗，他的诗集共二十五卷，其中乐府诗便有四卷。他的一般诗体也很富于民歌风味。词亦是先在民间酝酿、产生、发展，后由文人从中吸取并加以提高，使之逐渐定型的。
同样，“五四”以来不少新诗诗人也从民间诗歌中吸取了养料。民歌对文人诗歌的影响是毋庸否认的。 ....

各种不同的诗歌形式有着不同的功用。一个成熟的诗人总是根据内容的需要，结合自身的擅长选用诗歌形式。贺敬之 在《三门峡---梳妆台》组诗中，就在浓郁的民歌风味中注入杂言古诗的句法，这种句式长短相间，音节铿锵，增强了黄河奔腾不羁之势和黄河儿女治服洪水的英雄气概。《放声歌唱》为了畅叙情怀，又采用了楼梯式，这种参差错落的句式很富有节奏感，象大江波涛一浪推着一浪汹涌澎湃，使主题得以尽情抒发。总之，诗人不是用某种固定的诗歌形式来禁锢自己，而是用相应的形式来很好地为所要抒发的内容服务。诗人总是根据自己的擅长和内容的需要来运用诗歌形式。
不同的诗歌形式都有自己的长处和短处，有的适于低吟浅唱，有的适于引吭高歌；有的适合写气势磅礴的大江东去，有的适合于写缠绵的小曲。用一种形式，一种调子就很难达到这样的要求。
我们不应该根据个人的好恶来确定诗体的存留，应该让这些诗体充分发展下去；让各种诗花争艳， ....

职业女性的穿着除了因地制宜、符合身份、清洁、舒适外，还须以不影响工作效率为原则，才能适当地展现女性的气质与风度。例如，女性的衣着若太暴露，容易引起男同事不知所措，自己则要时常瞻前顾后，如此会影响自己的工作效率。因此，职业女性的上班服应注重配合流行但不损及专业形象，原则是“在流行中略带保守”，是保守中的流行。太薄或太轻的衣料，会有不踏实、不庄重之感。
衣服款式宜素雅，花色衣服则应挑选规则的图案或花纹。
简约休闲型：广告、平面设计、动画制作和摄影、形象造型的职业简单的服装可能造就不简单的女人，白色或深蓝细格的棉质衬衫，修身的设计，半透明的质感，内衬白色吊带背心，简约和性感混合在一起。
清纯秀丽型：网络、计算机、公关、记者、娱乐职业虽然办公室里不需要风情万种，但女人聪明的天性以及对美丽的极度敏感，使她们能够轻而易举地将流行元素融进枯燥沉闷的上班服饰中。时尚无需复杂，一双华 ....

好品质、好身型、好精神-- 拿出最好的状态去上班。得体的职业着装是工作中不可忽视的重要环节，但要表现出“专业”的风貌，职业装还分很多种类型，如果你希冀做一位美观而有职业风度、年轻而优雅的职业女性，不妨根据自己的职业来着装。
庄重大方型：教育、文化、咨询、信息和医疗卫生等工作的职业女性。
衬衫款式以简单为宜，与套装配衬，可以选择白色、淡粉色、格子线条等变化款的衬衫。着装整体色彩上，可以考虑灰色、深蓝、黑色、米色等较沉稳的色系，给人留下干练、有朝气、充满亲和力与感染力的印象。此外，也可选  小时面对公众，必须始
择白色。考虑到职业女性一天近终保持衣服形态整体的缘故，因而，应当尽量选用那些经过处理、不易起皱的丝、棉、麻以及水洗纯正等面料。
成熟含蓄型：保险、证券、律师、公司主管、公共事业和公务员许多职业女性着装的原则是专业形象第一，女性气质其次，在专业及女 ....

一个得体的OFFICE LADY ，即使你不太注重着装的艺术，只是按照一些简单的规则来装扮，不求优雅，也不求突出，你也至少要知道一些基本的讲究。更何况众多追求优雅追求突出的女子。
整洁平整服装并非一定要高档华贵，但须保持清洁，并熨烫平整，穿起来就能大方得体，显得精神焕发。整洁并不完全为了自己，更是尊重他人的需要，这是良好仪态的第一要务。
色彩技巧　　不同色彩会给人不同的感受，如深色或冷色调的服装让人产生视觉上的收缩感，显得庄重严肃；而浅色或暖色调的服装会有扩张感，使人显得轻松活泼。
因此，可以根据不同需要进行选择和搭配。配套齐全　　除了主体衣服之外，鞋袜手套等的搭配也要多加考究。如袜子以透明近似肤色或与服装颜色协调为好，带有大花纹的袜子不能登大雅之堂。正式、庄重的场合不宜穿凉鞋或靴子 ，黑色皮鞋是适用最广的，可以和任何服装相配。
饰物点缀　　巧妙地佩戴饰品能够 ....

洋装比较缺乏变化，一穿就是一整件，因此式样、色泽上要特别留意。一件款式优雅，色彩柔和的洋装，是最能表现女性美的服装。因此，洋装虽然变化教小，但是仍然受到女士们的青睐。
衬衫配裙子，或衬衫配长裤，乍听之下，好像十分呆板，其实这种搭配是日常生活中最常见的穿着，只要用点心思，就会与众不同。譬如，系上一条美丽的皮带，或戴上一条项链，或戴一枚胸针，或系上一条丝巾，或穿一双优美花纹的丝袜，都会令人耳目一新，而在有限的范围内穿出无限的变化。
背心，面积虽小，却非常实用。天气稍凉时，穿一件背心，就可抵消凉意。天寒时，背心可带给你温暖，除此之外，合身的背心穿在体型姣好的人身上，更显得婀娜多姿。宽松或不扣扣子的背心，可以很技巧的遮掩粗大的腰围、臀围和凸出的腹部。
冬天来临时，风衣和大衣是不可少的。它们最主要的功能是御寒保暖。而且整个冬天，常常要穿，因此它的式样，最好是简单大方，不易过时 ....